林岭东的哥哥南燕，是香港制作人、编剧和导演

香港电影金像奖

• 2000第19届香港电影金像奖最佳导演目露凶光（提名）
• 1998第17届香港电影金像奖最佳导演高度戒备（提名）
• 1988第7届香港电影金像奖最佳导演龙虎风云（获奖）
• 1988第7届香港电影金像奖最佳导演监狱风云（提名）

台湾电影金马奖

• 1999第36届台湾电影金马奖最佳导演目露凶光（提名）
• 1989第26届台湾电影金马奖最佳导演伴我闯天涯（提名）

香港电影导演会

• 2019香港电影导演会荣誉大奖（获奖）

林岭东是香港类型电影中重要的代表人物，暴力美学曾是他的标签。他的电影凌厉、直接，早年对于社会现实的关注和思考走得比大多数香港的类型电影更深入。

林岭东的影片有自己独特的累积式叙事方法，矛盾和冲突呈台阶式递进，一级更比一级高，最后将主人公逼向悬崖之巅。叙事的典范之作应该是《监狱风云》，这部影片里，在累积的效应下，林岭东沉稳叙事，一步一步地构置矛盾冲突，直至营造到箭在弦上、不得不发的生死一战。

与吴宇森标榜“暴力美学”不同，林岭东在类型片的框架里，用放大的“现实暴力”探讨了社会问题。三部“风云”影片，林岭东都是借助警匪片的叙事框架，值得思考的是，常见的警匪对峙，在林岭东的影片中变成了警察面对匪徒的无能为力，或者警察与匪徒有意无意地结成“同盟”关系，不约而同地，以两个团体的力量共同向孱弱的个体施暴。而在林岭东构筑的警察和匪徒两个世界里，警察比匪徒更让人厌恶，因为匪徒还凭借“江湖道义”给人一丝温暖，而警察凭借着合法的权力，其行为则更为骄横、更为残暴。

林岭东追溯好莱坞三四十年代‘黑色电影’的传统，把它处理成一出残酷社会现实逼迫下的人性悲剧，尤其在社会背景的表现上要比吴宇森的电影深刻和复杂。偏重男人为冲破不良社会、权利的压迫，为尊严、公义及女性的爱而付出沉痛代价。