个人介绍
- 中文名：杨德昌
- 别名：Edward Yang
- 性别：男
- 身高：未知
- 体重：未知
- 地区：台湾
- 星座：天蝎座
- 血型：A型
- 生日：1947-11-06
- 出生地：上海
- 职业：导演,编剧
- 毕业院校：国立交通大学，佛罗里达大学
- 代表作品：《光阴的故事》,《牯岭街少年杀人事件》,《一一》
详情信息
广东梅县（现梅州）人，生于上海，成长于台北，1965年毕业于台北建国中学，1969年毕业于新竹国立交通大学控制工程系（今电机与控制工程学系）。后赴美国，1974年在佛罗里达大学获电机工程硕士。之后南加州大学学习研究电影一年，杨德昌后来以电脑工程师身份往美国西雅图华盛顿大学（University of Washington, Seattle，简称UW）从事计算机微处理器与软件设计，并在那里工作了7年。在西雅图，杨德昌从德国新电影得到很大启示——尤其德国新电影四杰之一韦纳·荷索的《阿基尔，上帝的愤怒》，因为他证明精彩的电影可以一个人做而不必倚赖巨大投资，或者更直观的说让杨德昌明白了电影原来可以这样拍。 1981年回到台湾，与詹宏志、余为彦、徐克等人参与独立制作《1905年的冬天》，担任编剧及演员，此片后来入选戛纳影展“一种注目”单元。随后参加张艾嘉制作的台视节目“十一个女人”系列剧集，导演其中“浮萍”单元，颇受好评。1982年，被中影启用为导演，与柯一正、张毅、陶德辰合拍《光阴的故事》，由于本片在各方面的创新尝试，让他与侯孝贤齐名，被公认为“台湾新电影”重要先驱之一。1983年创作其第一部剧情长片《海滩的一天》，以复杂的叙事结构，讨论社会转型中的女性议题及转型后的都会空间对人的影响，引起诸多讨论，也被认为是引进台湾新电影最重要的一部电影之一，虽然片长远超过传统电影的放映时间（二小时四十七分），但是在杨德昌的坚持下，原片一刀未剪，创下先例。 1985年的《青梅竹马》，探讨台湾社会转型过程中的男女心理。1986年拍摄《恐怖份子》，以其特殊的叙事风格，及对现代都市中人们深刻的观察，获得国际许多奖项的肯定。1989年成立“杨德昌电影公司”，1991年拍摄《牯岭街少年杀人事件》引起广大的讨论，杨德昌更被日本“电影旬报”选为年度电影奖的最佳外国导演。1993年将电影公司更名为“原子电影公司”，1994年的《独立时代》获得第三十一届金马奖最佳原著剧本奖。1996年拍摄《麻将》，获得柏林影展评审团特别奖。2000年的《一一》，承续以往擅长的多条叙述线、理性思辩的叙述风格，深刻检视当代的台北都会，更为他夺得至高荣誉的戛纳影展最佳导演奖，成为目前为止，唯一获得这项殊荣的台湾籍导演。 杨德昌的电影主要描绘台北城市在生活型态转变下，华人中产阶级的感情生活，运镜笔触细腻，与侯孝贤的乡土电影形成鲜明对比。杨德昌与台湾歌手蔡琴曾有过十年婚姻，但由于杨德昌外遇，结果以离婚收场。第二任妻子是杨德昌的外遇对象，也就是钢琴家彭铠立，两人育有一子。 杨德昌和妻子彭铠立在企业出资下，共同成立经营铠甲娱乐科技公司，进军网络动画事业。杨德昌病逝后，彭铠立便辞去执行长职务。2007年6月29日下午杨德昌（美西时间）因结肠癌于美国洛杉矶比佛利山庄去世，享年59岁。杨德昌和病魔对抗的最后一段日子，其实一直没有放弃创作，除了和影星成龙合作的动画“追风”没机会完成，杨德昌忍着病痛，又构思出一部动画新片，片名叫做“小朋友”，他在过世前，将手稿寄给好友张毅，妻子彭铠立也向张毅透露，杨德昌过世前，手还握著画笔。
个人生活
在早年的感情生活里，杨德昌常被女生认为不实际，活在电影里，活在幻想世界里。杨德昌与著名女歌手蔡琴的婚姻广为人知，不仅仅因为二人的知名度，还在于这是一段“无性婚姻”。他们一度合拍电视广告，为洗衣粉代言，配合默契并且看似幸福，然而这段以浪漫甜蜜开始的幸福并没有能持续多久。相较之下，之后杨德昌和彭铠立的婚姻就非常低调，大概也有饱受外人指责非议的缘故——无论如何蔡琴的支持者都不会少于杨德昌
蔡琴
1984年，在拍摄《青梅竹马》时杨德昌结识了蔡琴。当时这部影片的男主角是侯孝贤，而女主角正是蔡琴。1985年5月5日，情投意合的二人走进了婚姻殿堂。在之后的将近十年间，也就是1985年到1995年，人们很容易在杨德昌作品里发现蔡琴的影子，从《恐怖分子》结尾的歌声到《独立时代》的美工。1995年8月5日，蔡琴和杨德昌结束了10年的婚姻，后来爆出二人无性婚姻的事实，一时间闹得沸沸扬扬。杨德昌对这段婚姻的结论是“10年感情，一片空白。”而蔡琴则答：“我不觉得是一片空白，我有全部的付出。”
彭铠立
1995年，杨德昌和蔡琴摊牌，钢琴家彭铠立走进了人们视线。一次关于巴赫的话题让杨彭两人产生了情感火花，同喜欢古典音乐的二人很快走到了一起。2000年，杨德昌和彭铠立的儿子出生，作为古典音乐迷的彭铠立在电影《一一》中，也给丈夫在电影音乐方面提供了不少帮助，譬如影片中的钢琴曲目多数出自她手，而类似角色似乎正是之前蔡琴所默默承担的。2001年，杨德昌和彭铠立把事业开拓进了网络领域，经营动画的铠甲娱乐网站于10月24日成立。2005年，杨德昌携彭铠立出现在了戛纳国际电影节上。
获奖记录
戛纳国际电影节
- 2000第53届戛纳国际电影节主竞赛单元-最佳导演奖一一（获奖）
- 2000第53届戛纳国际电影节主竞赛单元-金棕榈奖一一（提名）
- 1994第47届戛纳国际电影节主竞赛单元-金棕榈奖独立时代（提名）
柏林国际电影节
- 1996第46届柏林国际电影节阿弗雷德·堡尔奖-荣誉提及麻将（获奖）
- 1996第46届柏林国际电影节主竞赛单元-金熊奖麻将（提名）
东京国际电影节
- 1991第4届东京国际电影节主竞赛单元-评委会特别奖牯岭街少年杀人事件（获奖）
- 1991第4届东京国际电影节影评人费比西奖牯岭街少年杀人事件（获奖）
- 1991第4届东京国际电影节主竞赛单元-东京电影节大奖牯岭街少年杀人事件（提名）
釜山国际电影节
- 2007第12届釜山国际电影节亚洲年度电影人奖（获奖）
- 2007第12届釜山国际电影节荣誉奖（获奖）
洛迦诺国际电影节
- 1987第40届洛迦诺国际电影节银豹奖恐怖份子（获奖）
- 1985第38届洛迦诺国际电影节国际影评家协会奖青梅竹马（获奖）
香港电影金像奖
- 2002第21届香港电影金像奖最佳亚洲电影奖一一（提名）
台湾电影金马奖
- 2007第44届台湾电影金马奖终身成就奖（获奖）
- 1994第28届台湾电影金马奖最原创剧本奖独立时代（获奖）
- 1994第31届台湾电影金马奖最佳影片奖独立时代（提名）
- 1994第31届台湾电影金马奖最佳导演奖独立时代（提名）
- 1994第31届台湾电影金马奖最佳服装设计奖独立时代（提名）
- 1991第28届台湾电影金马奖最佳影片奖牯岭街少年杀人事件（获奖）
- 1991第28届台湾电影金马奖最佳原创剧本奖牯岭街少年杀人事件（获奖）
- 1991第28届台湾电影金马奖最佳导演奖牯岭街少年杀人事件（提名）
- 1991第28届台湾电影金马奖最佳彩色影片美术设计奖牯岭街少年杀人事件（提名）
- 1986第23届台湾电影金马奖最佳影片奖恐怖份子（获奖）
- 1986第23届台湾电影金马奖最原创剧本奖恐怖份子（提名）
- 1983第20届台湾电影金马奖最佳影片奖海滩的一天（提名）
- 1983第20届台湾电影金马奖最佳导演奖海滩的一天（提名）
- 1983第20届台湾电影金马奖最佳原创剧本奖海滩的一天（提名）
华语电影传媒大奖
- 2002第2届华语电影传媒大奖最佳电影奖一一（获奖）
- 2002第2届华语电影传媒大奖最佳导演奖一一（获奖）
- 2001第1届华语电影传媒大奖最佳电影奖一一（获奖）
欧洲电影奖
法国电影凯撒奖
- 2001第26届法国电影凯撒奖最佳外国电影奖一一（提名）
新加坡国际电影节
- 1996第9届新加坡国际电影节最佳导演奖麻将（获奖）
- 1992第5届新加坡国际电影节最佳导演奖牯岭街少年杀人事件（获奖）
亚太影展
- 1991第36届亚太影展最佳作品奖牯岭街少年杀人事件（获奖）
- 1986第32届亚太影展最佳编剧奖恐怖分子（获奖）
其他奖项
- 2001美国影评人协会最佳电影一一（获奖）
- 2000洛杉矶影评人协会奖最佳外语片奖一一（获奖）
- 2000纽约影评人协会奖最佳外语片奖一一（获奖）
- 1986英国电影协会最具创意和想象力奖恐怖分子（获奖）
- 1986意大利贝沙洛电影节恐怖分子（获奖）
- 1986英国国家编剧奖恐怖分子（获奖）
- 1982休斯敦国际电影节评审团推荐金牌奖指望（获奖）
杨德昌是当之无愧的电影大师，这早已被公认。他是世界级的人物，他的艺术成就让所有人都骄傲。2007年杨德昌的去世仿佛又似一记警钟，敲在所有还关心台湾电影的人心上。
杨德昌擅长将西方电影理论与中国传统电影美学相结合，他的作品注重人性层面的理性剖析，富有思辨色彩又不失哲理的锋芒，题材偏重于人际关系以及社会家庭生活的描述。叙事采用散点结构与开放式结尾，突破东方人大团圆结局的传统审美心理，却又不追求新潮电影式的技巧奇特，展现纪实、隽永、朴素的艺术风格。
他的电影永远富有话题性与争议性，具有华语电影少见的锋利和尖锐。而力作《牯岭街少年杀人事件》更是华语电影史上不可忽略的史诗作品。那是华语电影的一次不小的革命，他不仅以写实的风格赐予了电影以批判的力量，更以其深邃的人性力量，打动了世人。“牯岭街”故事蔓延到了内地，一样在青少年阶层中产生不消的影响。至今，《牯岭街少年杀人事件》仍旧被作为影迷追溯的议题，是华语电影一个时代的特别佐证，甚至被认为是“照亮我们黑暗青春的永不熄灭的明灯”。
他曾是揭开台湾台湾新浪潮序幕的旗手，以影像的力量捕捉“时代”与“人和城市”在精神内核上相互碰撞而迷失的气息；他是一个高明的“画家”，用实质化的手法去摹绘隐藏在面具与隔膜下的灵魂的焦虑与纠葛；他被誉为东方的安东尼奥尼和特吕弗，意识流和现实主义的解构手法娴熟，冷酷、精准，不露声色，批判的声音却充满悲悯，透露出浓厚的人文情怀。他站在角落，充一个冷眼的观察者，人性的冲突，颠破，疼痛，在他的镜头里缓缓流淌，连一条街，一个城，都具有意外的生命。
他是杨德昌，一位已然逝去，却从不曾远行的电影大师。
杨德昌，是一个真正的文人。
