潘安子导演，张若昀、王阳、戚薇、吴刚、高亚麟、费启鸣等主演，马伯庸编剧的古装历史悬疑剧《显微镜下的大明之丝绢案》（下称《显微镜下的大明》）已经结束了几天了，这又是一部高质量的国产剧。
不过，相对于《狂飙》的大爆，《三体》和《流浪地球2》关于中国科幻的讨论。
《显微镜下的大明》有种独自美好的感觉，但这部剧算不上扑了。看到很多自媒体和网友说马伯庸新剧又扑了，这是部网剧没在电视台播出，讲什么收视率岂不是搞笑，在猕猴桃播出热度突破7000，一度排名第一。
哪怕在同期播出的电视剧里热度也排在前列，虽然比不上《狂飙》但能叫扑了？
现在网络对于一部电视剧的评价除了爆款就是扑街，仿佛没有中间值似的。这就跟剧版《三体》一样，没有成为爆款难道就叫做扑了？闲话少说，电视剧结束了故事剧情和很多方面没有分析的余地。
这里还是从最擅长的国产剧发展的角度讲一下，《显微镜下的大明》虽然没有成为超级爆款，但我认为它将引领至少未来10年的国产历史剧的生产模式。如果能把《显微镜下的大明》另外五个故事都拍成网剧，它会是中国新派“以小见大”历史剧的标杆性作品，非常值得现在国产历史剧学习参考。
越来越烂，越来越不好拍？国产历史剧为何衰落了
我相信很多观众都发现了一个问题，那就是国产历史剧衰落很严重（跟武侠剧一样）。当然历史剧衰落也是个老话题，2010年过后就公认的已经衰落，但当时还有《大秦帝国》系列和一票历史剧撑着。
这几年的国产历史剧却越来越烂，越来越差了，《清平乐》《燕云台》《大宋宫词》《山河月明》等等，基本上都是播一部，观众骂一部，市场成绩上面扑一部。
去年马伯庸的《风起陇西》质量和口碑不错，但和《天下长河》一样也谈不上成绩有多好。相比之下，这部《显微镜下的大明》方方面面可以说很好了。国产历史剧越来越烂，观众越来越不喜欢有很多原因。我不知道大家有没有发现，其实国产历史剧也越来越难拍了，这个大概有三个原因吧。
1、外因：美术服化道等要还原，中国观众对于历史剧还不还原历史越来越严格。
观众并不等于考据党的，但现在年轻观众对于古装剧，特别是历史剧服化道上可以说和考据党标准几乎一致，特别是汉人朝代的历史剧已经到吹毛求疵的程度。
你哪里服化道没有还原，哪里的妆造设计差了一点，那就是铺天盖地的痛骂、批评。
比如《显微镜下的大明》已经突破当前国产历史剧模式做到极致的还原，但有两场唱昆曲的角色扮演没有还原，然后就被一群考据党和网友批评不够还原，最关键是，它用的是清代才会出现的昆曲扮相。
明朝戏——清代的昆曲装扮——我相信你懂的吧！
这帮观众最爱在网络发声，非常容易影响舆论的走向。加上这些年各种文化审美上的争议，再加上一部影视剧肯定有缺点。于是乎，这部剧关于服化道不够还原历史，或者其它问题会形成舆论。
你如果相似外国文化又来CPU中国人的审美，如果是不同朝代杂糅，特别是明朝和清朝那种都懂的。如果服化道上有韩国，特别是日本文化元素的话。那你就最惨了，“以倭代华”能够骂死你去。
我还记得《梦华录》热播的时候，这部剧对于宋朝古装剧审美的突破和《清平乐》是新时代古装剧的翘楚，但主创做的糕点和日本糕点相似——
这部剧因为当时男女价值观引发巨大的争议，然后电视剧审美服化道突破99%也没用，被剩下1%代表痛骂“以倭代华”，用99%去故意夹带1%的私货什么的。
有人会问你描述是不是太夸张了？
这几年国产古装剧，服化道是否还原这块确实不是决定性因素，它处于决定性因素、与不决定性因素的中间（除非你像《我叫刘金凤》），主要还是看场外决定性因素，是否影响它成为决定性因素。
比如电视剧表达的价值观，比如电视剧的故事剧情争议等。如果这两条还好服化道不是致命争议，如果这两条有问题那么服化道还瞬间也会形成一个决定性因素，被网友用来批评和定义！
ps：现在网络各种评价定义越来越二元对立，包括演员你上行时像张译帅气，演技好，可爱经典作品多；下行时你丑，戏霸，演技被高估，各种黑点满天飞，不知为何隐隐有些担心张颂文了。
歪曲历史，三观不正？国产历史剧为何越来越难拍了
2、外因：王侯将相，才子佳人，民族恩怨和历史冲突，中国观众对于历史剧的要越来越变态了。
如果说服化道还不是决定性的因素，那么历史剧里的知名历史人物，重要历史事件。现在的观众管你什么“大事不拘，小事不虚”了，你怎么拍都容易出问题。
比如一向正面的历史人物，历史事件，影视剧改编出整了一出什么阴谋——这又是有历史人物粉的，朝代粉和某类历史粉。名气越大的历史人物，历史事件争议也就会越大。批评就是你抹黑某历史人物，搞历史虚无主义。
这个通常扯到最后嘛，自然就是扭曲中国孩子的历史观，民族观和文化观了。
2022年马伯庸的《风起陇西》就一定程度解构诸葛亮，北伐历史事件等等，这剧已经比较糊了，少数网络热度里就有它在“黑诸葛亮”。
这个问题适用于同类汉人朝代的历史剧，如果是最近的清朝历史剧这几年更严重。
去年李现那部《人生若如初见》只播出六集匆匆下架。李现的主角是保清派，朱亚文革命党激进派，这部剧五个主角除了春夏的女主角，还有魏大勋的革命党进步派，周游的袁世凯复辟派。
结果网友批评侮辱辛亥革命，丑化革命先烈，翻案罪恶的满清政权把刽子手洗成天使，强烈的历史虚无主义，侮辱历史教坏孩子历史观等等。
这里有个最关键的问题，电视剧只上线6集还没有多久就下架了（据我所知原因下架还不是所谓的历史虚无主义），后来铺天盖地骂的人多数那6集都没看过，怀疑有罪，可以定罪，最后和那部都没播只是看简介就被判死刑的《广州十三行》一样了。
我猜写到这里肯定都会有人说：小黑子露出鸡脚了吧，为了那点腊包饺子。
我对于中国影视剧发展和流行文化影响的了解来讲，这几年关于文化意识上的争议，“毒教材”是支持的，因为它本身涉及到教育，《雄狮少年》等审美争议也可以讨论，但古装剧改编我认为太过放大流行文化的作用。
好比网友对于这类历史剧最爱用历史虚无主义，扭曲历史观来做理由。
然而，中国历史剧巅峰是90年代末到2010年这十多年，当时清宫戏泛滥，《康熙微服私访记》《铁齿铜牙纪晓岚》《孝庄秘史》等等，历史正剧三大王朝，《走向共和》更是巅峰中的巅峰。
主要观众是还是青少年时期的8090后，那个时代中国人的文化生活很匮乏。多少8090后看着这些历史剧长大的。那么现在中国社会中坚力量的8090后，有多少人历史观、民族观和文化观扭曲了？
我是反对过于拔高流行文化教化价值观什么的，甚至作品都没播出怀疑就可以判死刑，然后盖棺定论形成一种舆论环境，再去影响各种各样的流行文化创作。
3，观众对于历史人物，历史事件所谓虚无主义的批评内因，又与上面本来对于历史剧要求越来越严格形成了互相的呼应的内因。
上面本来在涉及历史民族问题、宗教问题、血腥残杀尺度问题、政治权谋问题、鬼魂轮回封建迷信问题。甚至那个穿越爆红出事还禁止穿越问题，后宫女性搞得乌烟瘴气的宫斗问题也不行等等。
大家双向奔赴，共同挤压，最终导致历史剧就越来越难拍了。
评论7.9，热度一度破7000？马伯庸新剧是历史剧的“未来”
国产历史剧越来越难拍的问题还有一些，但大致是两个决定因素挤压一个外部因素。这背后是中国国力增长，民族自信，文化自信崛起。但日韩特别是日本更是近现代亚洲唯一老牌发达国家，在世界上奠定了东亚传统文化，国产古装剧也深受文化反哺的影响。
这里面夹杂着韩国对于中国传统文化的争抢，这是东亚传统文化定义权的争夺。当然这属于服化道这个外部因素，两个内部因素就比较复杂，有民族文化的历史遗留，还有官方和民间关于流行文化定义和方向。
你看关于未来的科幻几乎没有争议，大家都要奔向星辰大海获得一致支持。
关于现代扶贫剧，农村剧和近代抗美援朝等主旋律剧也没有争议，只有拍得有没有精气神的问题。
但历史剧不管是近代历史，还是古代历史就复杂太多了。现在网络渐成舆论主流，而网络舆论很容易二元对立。你不是爆款就是扑街，你不是神作就是答辩。你不是100%满意，那你能从某个问题就能延伸到全局，然后你三观不正有问题——
这个影视文化舆论争议本身没问题，毕竟有人喜欢就有人不喜欢，但我们这边是有问题然后可能让它死——
最后再看看《显微镜下的大明》，它是不是符合上面列举没有踩两大内因和一个外因的坑，而且在各自要求下做得相当不错。
一是这个服化道还原层面，相信不用多讲了，明朝历史剧审美的新高。
二是角色和历史事件上，它都脱离马伯庸《长安十二时辰》《风起陇西》等知名历史人物和历史事件，连张居正都没有出现，反正都是历史上的小人物，也没有什么粉丝，他们做啥事都影响不了宏观历史。
既然影响不了宏观历史，自然没人骂历史虚无主义，扭曲历史人物和三观了。
三是故事剧情核心表达是通过明朝丝绢案的税制，老百姓生活困难的以古喻今。既有历史深度，又有现实关怀，还在格局和表达上面有一定性的突破，还没有碰到民族问题，宗教问题，黑深残等等忌讳的问题。
最后，希望未来历史剧都学学《显微镜下的大明》，服化道要还原要精美好看，和日韩争夺东亚传统文化定义。别去拍知名历史人物和历史事件，没有粉丝没有争议，你也不是历史虚无主义。
最重要是别去碰宏观叙事民族问题，宗教问题，黑深残的政治权谋了。以小见大去写历史，供古喻今，既有格局又有深度还能在观众和官方那里过关，在当前舆论和拍摄环境似乎没有更好的模式。
ps：我是希望马伯庸能把《显微镜下的大明》剩下5个故事拍成网剧，只要有这部剧丝绢案的质量，那就会成为明朝历史剧，或者新时代以小见大历史剧的一个标杆。
