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李兰迪这样的“恶女”

来源:网络   发布时间:2024-08-17   浏览次数:367

该说不说,《星落凝成糖》还挺下饭的,尤其是内娱好久都没有女主夜昙这样的“恶女”女主了。

有网友觉得田曦薇比较贴脸夜昙,一脸贤妻良母的李兰迪来演小魔女夜昙,多少要气质不够,演技来凑

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1.

不是故意挑事哈!

双姝争一角的陈年旧事其实随着电视剧的开播早就应该翻篇,而且这剧剧情有点意思,一集两三个类小品的欢脱情节,算搞笑沙雕仙魔剧。在千篇一律的神仙谈恋爱故事里,是还有点新意,能吸引人看下去,李兰迪演夜昙,有感觉也有提升空间。

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这个“仙魔版”的“上错花轿嫁对郎”故事里,夜昙一角相当于淘气跳脱的李玉湖,不过性格要更歪门邪道一些。

李兰迪演技可以,但气质与人物并不贴。瘦下来的古偶扮相几分像黄奕,几分像沈傲君,大气憨厚有余,灵动机敏稍逊。

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角色设定是灾星托世,能吸纳天地浊气,从出生开始就被视为恶兆,母死父不慈,皇帝老爹把所有的爱都给了一母双胞的姐姐青葵。

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姐姐青葵是真善美代表,生下来就被预定为未来的天妃,集万千宠爱于一身,妹妹夜昙呢,则顺理成章做了魔妃候选人,日常被老爹关禁闭、罚跪,遭阖宫下人欺凌,吃不饱穿不暖,一路靠姐姐暗中接济,才艰难成人。

如果不是双生姐妹痛感相通,命运相连。按她老爹的话说就是,早把这个小女儿给杀了。

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一个在手上刺字,另一个通过痛感接收讯息,好笑又离谱,这个世界的神仙通讯技术大大退步

这样不公环境里长大的女孩,对世界自带恶意是自然的。

原著简介里,就用做事“狠辣无情”来形容女主,粉丝们总结的女主人设也很带感:黑莲花,清醒独立,狠辣无情事业批,攻略了男主三个分身让男主死心塌地爱上自己后,再一把子刺杀男主救姐姐的狠角色。

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别的仙魔世界里,女主往往有大爱,会为了救苍生而舍自己,她不一样,从小立志做恶煞,连最喜欢的男人都能杀,只要自己和姐姐活着就好,管苍生死活。

可以说是性转版的小哪吒。

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左:女主姐姐给她刺的自画像,就很哪吒

到了剧版,尺度肯定有收缩,女主狠辣无情的细节大量被删,“恶女”属性大减,人物个性更多的是顽劣叛逆、古灵精怪。

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“恶女”属性大大减弱。

做的出格事无非是出嫁前绑架皇帝老爹骂几句出口恶气,还是自己用法术变幻出来的假想场面,压根不敢来真的;

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第一次遇到男主,利用不成立马想着借刀杀人——虽然有点不择手段,但也只是动了下念头而已,来不及实操。

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目前为止干的最大坏事,大概就是错嫁嫁入天庭后,肚子太饿,把男主的坐骑神牛给杀了、剐了、涮了火锅吃而已;

就连欺负心机女配,动机也是路见不平,故意踩了人家一脚而已;

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怎么说呢,她闹的这些事就很小学鸡啊,空负恶女之名,力道大减。

再加上演员李兰迪那张过于端庄敦厚的脸,五官钝感重,演活泼跳脱倒是难得的五官不乱飞,就是很多镜头里看着会有贤妻良母感。

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……

目前剧播了8集,原著小说里女主的个性魅力没有足够空间施展,不知道未来剧情进一步展开后会不会好一些,期待女主后期能开大了真正地“恶”一把!当初同类型的《琉璃》也差不多这个问题,剧情要到后期才渐入佳境。

我一个朋友说,童年时期追港剧,常看的都是男性角色黑化要灭世的,内娱这几年终于常见女主是灭世灾星的设定,希望剧版能再带感一点就好了。

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TVB多年前出过《蜀山奇侠》系列,关礼杰和郑伊健在两部里先后演过灭世魔星

2.

当然,也可能是制作方为了更贴合大众口味而特意收缩了女主“恶女”的尺度。毕竟恶之花这种人物,在内娱可以当反派,可以当女配,但做女主角,还是相当考验观众接受能力和编剧对人物的细节塑造功力的,尺度一个拿捏不当,轻则观众不喜,重则,剧集会直接被抬走。

但拿捏好了,成功例子也不是没有。

2018年的《延禧攻略》,女主魏璎珞的复仇黑莲花设定多么清闲脱俗、与众不同啊。

第一集就各种勇敢反抗职场霸凌的恶女爽戏:人家泼我一碗水,我就还她一桶!

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有事说事,有架真干,有痛绝不忍,有仇一定报的“脾气爆、不好惹”人设立得牢牢的。

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这种该出手时就出手,没啥道德束缚的敢想敢干,也奠定了观众觉得这剧追起来好爽的初印象。

后来周迅的如懿哪哪都演得比吴谨言好,但人设、故事不讨巧,最大的分别不就是女主连出口恶气都得靠女配们代劳吗?

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女主只要动机得当,适当做点“坏事”,观众其实是能共情的。幼时看刘雪华和秦汉主演的《烟雨濛濛》(后来翻拍版《情深深雨濛濛》),就觉得女主角陆依萍抢妹妹喜欢的男朋友那一段特别带感。

同样都是两姐妹,但陆依萍母女不受宠,被赶出大宅后,日常忍饥挨饿,讨个生活费都千难万难,当这些细节在观众心里积累了足够的“不平”“不忿”,代入女主视角,看到女主终于“抢男朋友报复”成功的刹那,还是想为她鼓掌。

后来何书桓看了日记发现真相暴打陆依萍,就觉得这男人不得好死。

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“黑莲花”女主要能引观众共情,必须要有足够的细节铺垫她所遭遇的不公,令其有足够的作恶动机——一般都是女配比女主更令人愤恨,女主绝地反击,以直报怨,才有这种她报仇、我看着也爽的效果。

还有一类超脱爽剧境界的“恶女”,则是会让人对人性里的阴暗诡谲产生思考。

比如当年刘晓庆演的《武则天》,里面有武媚娘掐死亲生女儿的情节,在幼小的心灵里留下了大大的震撼。但那时看也不觉得说女主就该千刀万剐,而是会想,到底是什么样的力量,让一个母亲狠心至此。

因为在杀女之前,历经千辛万苦重回宫中的武媚娘,被皇后步步紧逼,到了再不绝地反击就要被一锅端的险境。前一集,皇后栽赃她偷玉玺,百口莫辩之下,是身边忠心宫女主动顶罪,她才能弃车保帅。而未来不知道皇后还会出什么阴招的她,在绝望之下,对亲生女儿动了杀机,以此扳倒了她人生里的最大劲敌。

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这样复杂的“恶女”,哪怕是在后来的同名剧里,都很难再出现了。

3.

其实,真出个毁天灭地的恶女又怎样呢?开创仙侠热潮的《花千骨》,女主最后也是一度黑化过的。

看她虐男主,难道不爽?

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看看隔壁现实题材的《狂飙》,里面哪位女性角色不是复杂多变自带心机的girl呢?

而且越“恶”越出彩,人物越饱满,嫁给谁谁就是大哥的陈书婷,开赌场混黑道,不是没做过坏事,但观众注意力都在她的大嫂魅力上。

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她的心机、手腕、狠辣反而成了人物魅力的组成部分,因为演员的演绎足够立体,在强横的外表之下,这个女强人也有对儿子满满的母爱,也有对老爹的忠义感念,对高启强的赏识,以及利用着利用出来的养成系爱情。

如此鲜活、真实,才硬生生把恶毒女配刷出了女主角般的存在感。

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再回头来看,《星落凝成糖》里,当女主姐妹在迎亲当日被魔族三殿下乘乱来了个乾坤大挪移,阴差阳错中,原本当魔妃的去了神界,当天妃的被带到了魔族,姐妹命运互换。

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这场错局的罪魁祸首其实并不是女主,女主只是让好基友来捣了个乱而已,没想到螳螂捕蝉,后面还跟着个黄雀。

但弹幕里却已经对女主展开了道德审判:什么她偷了姐姐的人生,什么她知道自己去错了地方为什么贪生怕死不第一时间说清楚,什么如果不是她一开始就捣蛋,她姐姐原本可以好好当天妃就不用受苦……咱就是说,要都按这种完全无缺陷的角度来审判女主,那影视剧的女主真的千篇一律就只能傻白甜,当包子了。

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其实主角人物原本就应该是有弧光有成长的,可以犯错,可以有缺陷,只要后面能为自己所做的事负责,能通过惨痛的教训为错误买单,都是能给观众以启迪的。大家观剧的尺度尽可以放大一点嘛。


THE END
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