今年的王炸台剧，来了。
网飞出品，主演阵容超豪华。
台剧金钟奖视后谢盈萱再联手《俗女养成记》导演兼编剧严艺文。
台剧女王杨谨华。
还有杨贵媚、钟欣凌、刘冠廷等助阵。
网飞老规矩，一口气放出12集全集。
豆瓣开分很快，评分7.6，不低。
这几年，台剧脱胎换骨。
话题尖锐，尺度不限。
而这部网飞新剧，更是大胆。
女导演、女编剧、女主演；戏里，讲的也是女明星的故事。
还揭破了娱乐圈霸凌、业内潜规则等真相。
相较以往，话题更丰富，也十分贴近现实。
不过，却意外地口碑两极，争议不休。
有观众认为对这个班底预期太高，冲着谢盈萱和杨谨华的双女主去的，结果发现是女性群像剧。
有人以为是台娱甄嬛式，结果却看到一群恋爱脑的女演员和一群渣男来回纠缠的戏码。
但也有观众认为，就算有缺点，该剧的质感和演员演技相比国剧还是一骑绝尘，没有五官乱飞和面瘫的演技，有女性情谊和多元化的表达。
不仅谢盈萱杨谨华有望入围明年的视后，谢琼煖、钟欣凌也都很出彩，贡献了不少高光。
冒着被全剧最大赢家史艾玛气到脑梗的危险，一口气追完12集，内心也是想法很多。
今天，就来跟大家好好聊聊这部让观众又爱又恨的年度台剧——
《影后》。
一句话：网飞的大尺度还在，敢于揭开娱乐圈真相的《影后》，不愧为年度最敢拍的台剧。
这是一部娱乐圈题材的女性群像剧。
有各种圈内梗和男女关系的集合。
比如单亲台湾乡土剧演员母亲和叛逆导演女儿、分道扬镳的影后姐妹、追梦女演员和伯乐经纪人、上岸成功的前艳星的小三爱情路，故事丰富。
但，单看设定，似乎涵盖了各种「雷点」。
比如两女争一男；纠缠不清的三角恋。
甚至，洗白绿茶女，把无耻上位，描述成女演员追梦。
但，也是因为把内娱拍不出的全拍了，口碑反而爆了。
这一课，上得实实在在。
怎么做到的？
先说所谓的「女明星的战争和友情」。
故事，起于两位女主角的互相「较劲」。
同期出道的薛亚之（谢盈萱 饰）和周凡（杨谨华 饰）虽被八卦杂志视作劲敌，但这一点都无伤这对好姊妹的友谊，直到薛亚之决定要嫁给导演李子齐这天。
从此这对好友变成后不见后的“宿敌”。
镜头一转，薛亚之多年后转型为制作人，短短几年在业界风生水起，最近要开拍的新片《野猫》又被业界看好必爆，引发新人和资深女星纷纷试镜。
令她烦恼的是，她的导演老公因为周凡一则大热的网上视频，想要启用她做新片女主，但又不敢对她开口。
其实她和导演之间早已没了激情，导演也已心猿意马。
别误会，没有「雌竞」设定，两位影后也不是为争男人，或是上演中年三角恋。
相反，剧集想呈现的是中年女明星，甚至是整个中年女性的生活困境。
有趣的是，老公想找周凡演戏，却令薛亚之发现，周凡过着与自己截然不同的人生。
周凡是中年民选影后，八次入围八次没得奖，已经三年没拍戏。
每天住在酒店醉成一团，生活依旧充满挑战与惊喜。
哪怕住酒店都能遇到25岁帅气的酒店服务生，
为她做独一份的关东煮，应付变态影迷，以及谈一场目眩神迷的恋爱。
必须说周凡和流氓的爱情就像杨谨华的又一部《败犬女王》，和主线关系不大，但含糖量极高。
故事并没有单纯停留在表面的竞争，而是探讨了两人之间复杂的情感纠葛和各自的心路历程。
薛制作人和周凡就是一对中年女性对照组，
大结局是薛亚之终于觉醒，义无反顾选择离婚。
周凡终于可以放下对爱情的不安，跑去乡下追人。
故事不是表面说的影后，其实说的是每个女性都可能面临的中年困境。
导演严艺文拍出了一幅娱乐圈浮世绘。
剧中有行业现状 ，有老中青三代女演员的困境和经历，有经纪人的苦和累，女明星的勾心斗角与人情世故。
但最重要的是拍出了女明星群像。
比如「影后转型制作人与导演老公最终分道扬镳的」的薛亚之，比如「八次入围影后颗粒无收，沉寂三年强势复出」的周凡，「摘得影后桂冠的天才少女」史艾玛，
「艳星转型」的黎芯妮，「八点档长寿剧女演员」柯丽芬。
拍出了人也就拍出了娱乐圈，剧中呈现出来的台娱也符合观众对内娱的想象：比起光鲜亮丽更多是藏污纳垢。
剧集透过三个女人，就揭开了娱乐圈的遮羞布。
第一位：史艾玛——“无耻上位的天才影后”
全剧最令人印象深刻的，绝对是集背信弃义、横刀夺爱、毫无心肝一身的“恶女影后”史艾玛。
她是从底层熬出头的毫无背景的小演员，被前辈欺负时，
是把她从小剧场发掘出来的胖姐替她出头，但她一有机会上位就把胖姐踢出局。
周凡好心收留她，她偷穿人家睡衣，用人家化妆品，使唤人家的小奶狗流氓，最后还倒打一耙。
薛亚之收留她在自己家住，她又主动勾引薛的导演老公，一心博上位。
但到最后，她成功了。而且比所有人都成功。
很多观众不理解导演为何把一个励志角色当反派来拍，但这才是《影后》最大尺度所在：艾玛代表的，才是最真实的娱乐圈女明星。
与其说导演在拍艾玛的无耻上位，不如说在拍人的欲望。
欲望无休无止，艾玛的野心是不择手段，就像吸血的蚂蝗一样。
但到最后，这个被欲望名利支配的心机少女，成为了天才影后。
这正是导演真正要说的：这就是娱乐圈。这才是娱乐圈。
人品再差，演技好就是能当影后，成为无数人追捧的偶像。
第二位：黎芯妮——“被戳破的娱乐圈潜规则”
相比令人生理不适的艾玛，剧中最可爱的角色，当属陈庭妮饰演的艳星转型的黎芯妮。
在这个角色身上，完美呈现了什么是娱乐圈潜规则。
一场业内私人晚宴上，坐在主位的男性，是业内位高权重的王董。
台下坐着的，多半是有名有姓的业内女星。
王董不但公然调戏艳星出身的黎芯妮，还做出猥琐动作。
最后还让黎芯妮当众现场表演。黎芯妮想喝酒混过去，大佬当即表示不满。
眼看局面僵掉，杨谨华饰演的周凡救场说，会跳舞的又不止她一个。
说完就开始热歌劲舞，一路跳到王董身边，逗得油腻中年男兴奋不已。
没想到身为黎芯妮经纪人的薛亚之也加入进来，两大影后一起为大佬热舞，这下大家都下的来台了。
不得不说谢盈萱和杨谨华在这段戏中的表演都太好了，一场机智救场堪称热力四射，有女性互助的温情又有几分好笑。
但笑完了回头想想又是一阵后怕：如果没有两人挺身而出，被权势大佬霸凌的女明星还能全身而退吗？
娱乐圈又有多少王董这样能左右女明星命运的权势大佬呢？
第三位：胖姐——“被颠覆的贵圈情义无价”
全剧最令人唏嘘的，当属钟欣凌饰演的胖姐。
从薛出道胖姐就在带新人，薛都当制作了她还在发名片，要为新人低声下气争取角色。
但最后，她从小剧场挖掘出来的艾玛为攀高枝，毫不犹豫让她出局。
她没能力吗？她能从小剧场看出艾玛未来影后的潜力。
不敢出头？为艾玛出头她连大前辈都敢骂。
明明敢做敢为讲义气还温暖善良，去找薛制作人吵架，结果最后帮人打针。
这么一个处处义气相挺的好人，似乎不该得到最后的惨淡结局。
但现实娱乐圈，越有良心讲情义的人，越不容易成功，这是事实。
当面一套背后一套，才是娱乐圈的成功法则。
导演有意在将这些角色的命运连在一起，形成了一种互文。
故事要探讨的，其实是娱乐圈的底层逻辑。
“卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭”。这才是被《影后》戳破的，娱乐圈最大的遮羞布，无论台娱，还是内娱。
娱乐圈题材，从不好拍，国剧所有拍娱乐圈的剧集，全都失败了。
但「雷点」，在人家手里成了亮点。
甚至，含有相似雷点的内娱剧，经常连带演员演技也翻车被嘲。
但台剧的女演员，却已经今非昔比了。
谢盈萱是剧场出身的演员，从《俗女》到《谁先爱上他的》再到这一部，每次角色都能立的住。
这次的薛亚之曾是影后，后来是成功的女制作人，事业成功，但友情和爱情都很颠簸。
谢盈萱两个部分都演得很好。
面对友情的不理解、嫉妒、自我挣扎到和解，都演的极其顺畅。
面对丈夫出轨，从质问时的妙语连珠——“你跟史艾玛是什么关系”“天啊我这辈子没有想过会问出这个问题，而且是用这种唐老鸭的声音”“你是不是要用米老鼠的声音回答我”。
到确认丈夫出轨之后大哭的片段瞬间梦回陈嘉玲。
即便是只有侧脸，对表情的控制也能相当准确地传达情绪。
另一位女主杨谨华这几年也是渐入佳境，看多了《华灯初上》中风姿绰约的熟女，没想到周凡这样大大咧咧的疯感女她也能驾驭。
她饰演的周凡是心动氛围感的神，简简单单拿捏纯情小男生。
但这个角色不是真的疯，而是很拎得清，活得也很通透，但通透中带着尖锐的刺。
杨谨华算是演活了周凡的人生得意须尽欢。
两位女演员的对手戏也是全剧精华，鬼马搞笑和深情都拿捏得很好，可惜就是太少。
另一个极出彩的演员是谢琼煖。
全剧最好的一场戏是柯丽芬试镜。
负责试镜的女儿宝儿吐槽妈妈柯女士是演八点档长寿剧的，说要找真正的演员来演她的剧本，柯女士瞬间破防：那我不是真正的演员吼？你身上穿的戴的都是我演你看不上的剧换来的！我当然爱钱啊，没钱怎么养你这么大？
最后一把揪下假发套，原来她为了角色已经提前把头都剃了。
谢琼煖每场戏都极生活化且准确。不愧是老戏骨。
男演员中特别要表扬的是詹怀云饰演的流氓，人帅，演技甩开内娱流量们几条街。
尤其是周凡说恋爱是傻子才做的事那场戏，他回复说，怎么办我好像是傻子诶。
一场戏把周凡和观众都击中。
可惜这么多好演员，剧集最终还是没达到导演前作“俗女养成记”的水平。
剧集过度面面俱到，充斥了演艺圈所谓的秘辛，塑造了老中年三代女性演艺人角色，每个角色都搭配人物追梦的辛酸史与人物关系，结果贪多嚼不烂。
还有史艾玛这个人物被刻画的过于不讨喜，我看到她的部分就浑身不适。
但即使如此也是瑕不掩瑜。
近些年，台剧越来越「敢」。
就说《影后》，有了网飞的资金支持，创作者并不将目光局限于曝光娱乐圈本身，而是会从中延伸到整个女性困境。
哪怕又美又有钱有资源的女明星还是囿于职场和爱情。这就像是女性的宿命。
但故事终究是带着希望的。
一方面，薛亚之最后没有像国剧女主那样选择原谅，而是最后对出轨老公说出了那句“我要离婚”。
而周凡也勇敢追爱小奶狗，老娘就是要谈年下恋，谁管得着？
另一方面，故事最动人的，还是女性友谊，不仅是两三个朋友在家里开轰趴，喝酒抽烟划拳，顺带吐槽老公。
更是女人们的相互支撑，有情有义，在危机时刻能做彼此坚实的护盾，
比起国剧中女性互助就是正宫和小三齐斗渣男，剧中薛制作人和周凡为解救妮妮在王董面前跳舞可就超过太多了。
到最后，你还是会被不完美的《影后》打动。
就像被同样不完美的《我们与恶的距离》《俗女》等台剧打动一样。
因为台剧早就超越了偶像剧那一套，那种在细节中自然荡漾开的日常感、生活气，是国产剧值得好好学习的。
反观内娱。
虽然这几年也有《漫长的季节》这样的佳作出现。
但直面当下、敢于写实的都市剧作，还是太少了。
尤其是女性剧、娱乐圈题材，当内娱还停留在对娱乐圈情情爱爱的虚假模仿时。
台剧却已经大胆拍出了真实残酷的名利场。
极懂女人的导演严艺文更是完成了对生活的深入、观察、总结和提炼。锐利的台词自不必说，还有对贵圈的深刻反思。
剧中面对“台剧女演员太单一”的吐槽，谢盈萱反怼：“是大家对女演员的想象太扁平吧，让我们演重复再重复的角色，再给我们贴标签说，哎哟，跳不出角色的局限……”。
说到底，二者之间差的可能不是几个「雷点」。
甚至不是台词、人物、乃至剧情。
而是一整个娱乐圈。
台剧女演员的困扰，内娱女演员当然不存在。
说到底，台剧还是不行，内娱才是唯一的神！
只有我们丰富的古偶和炸裂的古偶剧演技才能救「它」！
内娱这一局，还是“赢了”。
