1905电影网专稿 如何形容新片《风流一代》能够带给观众的感受？贾樟柯说，就好比在同一部电影里组了两个旅行团：
“一个叫时空之旅旅行团，跟着电影去看我们这20多年怎么走到今天。另一个叫爱情道路旅行团，看这两个人物的爱情故事。”
电影从2001年讲到2022年，赵涛演绎主角巧巧，年轻时和斌哥谈恋爱，斌哥却丢下她出门闯荡，巧巧一路寻他。这段情感历程和两人的命运，随着时代的变革，也彻底改变。
《风流一代》凝聚了这20多年间，用DV、16mm胶片、35mm胶片、5D相机、爱丽莎摄影机等不同摄影器材拍摄、超过1000小时的不同质感与风格的影像素材，也串联起《任逍遥》《三峡好人》《江湖儿女》等贾樟柯过往电影的画面。
它既是一部时代爱情片，也是一部被誉为“新世纪的影像博物馆”的电影。
2020年开始剪辑，剪了20多分钟后，贾樟柯发现这些素材支撑起来的强情节，不是他想要的电影。
“如果剪成一个强情节的故事，我为什么不写一个剧本在2、3个月，或者一个月20天就拍完了。这不是搭景、扮演出来的，是实时拍摄出来的电影，这是最珍贵的地方。所以我回到拍摄初衷，在发展脉络主线的同时，更多拓展对一个时代的观察和感受，将剧情和纪录有机融合。
要将时空拓展，最好的方法是回到蒙太奇，用蒙太奇把过去的碎片组合到一起。这样的剪辑方法也变成最接近电影的时刻，复活这些已经逝去的时间。”
电影的第一部分，重回充满能量的千禧年代。“新世纪开始，人们都处在狂欢的气氛里，就像斌哥一样，很多人出去闯一闯，寻找新的机会，是一个转变的时刻、动人的景象。”
那些留存、遗忘在历史中的场景和物件：旭日升冰茶、夏利汽车、486电脑，诺基亚和摩托罗拉手机等也再度在银幕上“复活”。“有年轻人看完之后跟我说，这叫‘中式梦核’，它确实是一部‘中式梦核’电影，可以找到非常多记忆跟情感的投射。”
当下也越来越有“集体怀旧”的现象，比如许多‘05’后年轻人爱上世纪之初的流行音乐，更喜欢看经典老片，回望过去他们没有经历过的年代。
在贾樟柯看来，“所有的怀旧都是源于现实的情况。想回到过去的情绪里，有很多是对于那个时代万物开拓的怀念，对那种活力的呼唤，是源于我们希望现实和社会更加充满活力一些。”
一如片尾的巧巧，纵使在疫情下戴着口罩，冒着严寒的天气和纷飞的雪花，也要充满活力地向前跑去。
贾樟柯用三部电影，拍了三次巧巧。一个是《任逍遥》身份不明、无所事事的巧巧，一个是《江湖儿女》处于地下社会的巧巧，一个是《风流一代》跨越20多年完成生命成长的巧巧。
他将巧巧视为一个化身，她们都有一个共同的“母体”：生活在中小城市、生活在巨变中的女性。《风流一代》中的巧巧和其他巧巧出发的地方或许一致，但她走向的结局完全不同。
电影的第三部分进入疫情时期。斌哥回来了，老了也瘸了，巧巧为他绑紧松掉的鞋带，她戴上发光的臂环，穿上夜光衣，踩着发光的跑鞋，头也不回地加入夜跑的人群，大声喊一声“哈”，仿佛在告别这段纠葛的感情，告别一个被时代抛弃的男人，告别这20多年来的纷扰。
俱往矣，不回头。“风流一代”落幕，历史洪流终结。一个女性个体意识觉醒，被浪潮困住的人决定抓住新的浪潮涌去。
贾樟柯曾说：“我不相信，你能猜对我们的结局。”现在，他跟上巧巧的脚步，“我用这部电影随着社会的发展，迈向了未来。”
以下是和贾樟柯的对话。我们好奇《风流一代》结局之后，关于他与电影的未来。
1905电影网：电影结尾，响起崔健的歌曲《继续》，黑屏字幕打上了一句歌词：“仅仅是站立，在出生的土地”。为什么在电影最后想突出这句话？
贾樟柯：这部影片有20多年时间，20多年非常不平静，所谓时代浪潮一浪接一浪，我们每个人不管什么样的职业，在什么样的城市生活，都被这种浪潮席卷、裹挟，大家再往前走。有人今天是弄潮儿，明天可能就被淹没了，有的人跌跌撞撞，有的人顺势而为一直风生水起，大家在这个浪潮里面都要努力调整姿势。
而对于巧巧代表的这些普通人来说，就是她的一种女性意识的崛起，她个人意识的崛起，她从一个被情感所控的女性变成一个有行动力的女性，她想努力保持一个身姿，站立着往前走，而这个身姿我觉得就是个体的尊严。
1905电影网：短视频火热，人人都可以去记录、分享个体生活的变化面貌，你的电影很重要的一部分属性是对当下时代社会的“观察性”，短视频对你的创作是否会造成一些影响？
贾樟柯：不会造成什么影响。一方面是媒体特性不一样，短视频的终端出口是小屏幕，电影的出口是集体观影，是大的银幕。我们的思维方法、空间处理，所有东西都是大银幕的处理。
另一方面，不管什么类型的电影都是一个系统性的讲述，可以融合很多碎片，但最终形成的是一个整体性的作品。短视频再结合更多的碎片，最后本身还是碎片化的，一分钟、两分钟、三分钟，传递的信息和生命感受有时候很强烈，但它是点状的。
电影往往讲述我们如何抵达一个地方，如何抵达一个结局，短视频大部分是告诉我们一个情况或者一个结局，跟整体性的电影还是有差距的。
当然我也非常喜欢刷短视频，某种程度上，《风流一代》有一些段落的快剪也是受了短视频这种欣赏习惯的影响。
1905电影网：《风流一代》展现了人工智能对生活的影响，您也尝试用AI技术拍短片。那么未来有可能去拍科幻电影吗？
贾樟柯：我最近这五六年是一个科学迷，但是还没变成一个科幻迷。这几年，对于我这个高考数学只考了17分的人来说，不知道为什么突然喜欢上科学，当然我搞不清那些具体的原理，但是科学成果所解释的对于世界的新的理解，我在这几年特别关注，或许未来会拍一部科幻片。
目前我更多的关注点还是在于新的生活形态对人的影响，不仅包括科技，更包括科技对人的影响。我比较感兴趣的是未来进入人工智能之后，人们的情感方法会发生什么样的变化？可能都不是科幻片，当人工智能全面进入生活之后，那可能就是我们切身的一种现实了。
1905电影网：巧巧的故事还会继续下去吗，还是以《风流一代》暂告一段落？
贾樟柯：巧巧的故事如果再往下延续的话，可能就是进入一个全新的生活了，因为过去落幕了，已经告别了，后续就是另外一种形式的电影，都有可能。我还是非常热爱游历式的电影，但我短期内不会再启动、拍摄这种用很长时间完成的电影了。
1905电影网：下一部电影据说是一部女性公路游记片，会有什么新的尝试吗？
贾樟柯：新的尝试只有在拍的时候才能知道，因为目前还是一个故事的阶段，讲述一个女性要去到一个陌生的地方，从西北很严寒的地方去到东南很温暖的地方，这个旅途究竟会发生什么？用什么样的新的处理方法？在剧本完成、实际拍摄的时候才会渐渐清晰。
我拍片并不是一个前置思考太多的人，最剧烈的思考都是在现场拍摄或者在剧本写作的时候，才会做进一步的呈现。
1905电影网：性别议题已经成为当下全世界电影一个热门创作表达的议题。《风流一代》也体现了巧巧的觉醒，之后会继续深入探讨这一议题吗？
贾樟柯：我会关注人的自我革新，无论是男性的还是女性的。我们今天讲女性意识，实际上是一种女性认识自我的过程，女性认识自己在社会中的位置和社会角色的过程。这同样会发生在男性身上，这种人的自我认识的改变，我是非常关注的，也不一定就拍女性吧。
1905电影网：有影迷观众认为现在全世界拍出来的好电影越来越少，你认可这一观点吗？以及怎么看电影的未来？
贾樟柯：好电影还是挺多的。就拿国内电影来说，因为几年疫情的积压，目前投入市场的其实有不少是好多年前完成的电影，没有及时推出，跟观众不断在变化的情绪是有错位的。我相信导演们未来的创作已经跟时代同步了，之后一定会拍出很多年轻人喜欢的作品。
常说好电影是永恒的，但是对于市场来说，每部电影都有它该出现在市场里的时间。如果没出现在那个应该出现的时代氛围里，可能是一部好电影，但它不一定是一个能够和更多观众共振的电影。
1905电影网：《风流一代》会是你电影序列里的一个“分水岭” 吗？接下来会发生什么变化吗？
贾樟柯：我不知道是不是一个分水岭，《风流一代》是我创作过程中的一站，我觉得再拍个五、六部影片回头看才能判断。但是有一点不变，就是我目前肯定还是对于当下的纪实、人的真实处境最感兴趣。
如果说电影有变化，一定是我们的人发生了变化，社会环境发生变化，以及我在这种变化里找到了一种新的观察生活、观察人的角度。电影的语言的变化就是跟着现实感受的变化来的，所以变是一定的，需要通过创作去梳理，去捕捉最新的一种时代情绪。
