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洛杉矶当地时间3月2日晚，第97届奥斯卡金像奖颁奖结果出炉。由肖恩·贝克执导，麦琪·麦迪森、马克·埃德尔斯坦、尤拉·鲍里索夫主演的《阿诺拉》收获最佳影片、最佳导演、最佳原创剧本、最佳剪辑、最佳女主角（麦琪·麦迪森）五项大奖，成为大赢家。

至此，作为一部同时登顶戛纳金棕榈和奥斯卡最佳影片的美国独立电影，《阿诺拉》统一了大西洋两岸偏艺术的欧洲三大和偏主流的美国学院的审美，不能不说是巨大的成功，这也反映了奥斯卡评奖口味越来越“欧洲化”、越来越青睐独立电影的倾向。

不过获奖之后，《阿诺拉》在中文网络上却遭到了广泛质疑。其实早先在奥斯卡颁奖之前，本片在中国的风评就说不上很好，豆瓣评分仅为6.8；在斩获奥斯卡最佳影片之后，众多吐槽《阿诺拉》、认为其“德不配位”的观点又掀起了一波讨论度，影片豆瓣评分也进一步降低至目前的6.6。

再然后，这部电影的获奖，在网络舆论中也俨然成为了“奥斯卡要完”“美国电影衰落”的信号。

不过，近两天围绕着《阿诺拉》的种种争论，有时和电影本身未必相关，跟风批评、或单纯出于“逆反”而对此类批评进行反驳的网友，甚至也未必都看过这部电影。

如果要就“《阿诺拉》登顶奥斯卡最佳影片”这件事做出评价，首先要知道两个事实。首先，本片在北美颁奖季大放光彩之前，就有金棕榈的光环加身，且根据奥斯卡颁奖前的博彩赔率可以证明，《阿诺拉》不是什么意料之外的黑马逆袭，而本就是本届奥斯卡的大热门。

其次，《阿诺拉》在西方的媒体和影迷中评价其实很高：烂番茄新鲜度为93%，MTC均分高达91，IMDB评分稍低为7.7，但在目前最受年轻人欢迎的影迷评分网站、号称“外网豆瓣”的Letterboxd上，影片的评分为4.0/5，相当出色——所以这算是一部“东西方风评分化”的电影。

那么问题来了，《阿诺拉》到底是否像中国网友所说，是一部狗血浅白、拉低奥斯卡档次的博噱头电影？如果不是，它又是否像西方影迷、媒体和学院的评价一样，真能配得上戛纳金棕榈加奥斯卡最佳影片的至高荣誉？

其实纵观对《阿诺拉》的网络讨论，影片最大的争议点还是在故事上：这样一部以脱衣舞女为主角，讲述“和富二代客人闪婚又离婚，婆婆给我钱让我离开他”故事的另类灰姑娘电影，多少显得有些狗血，让人联想到许多“异曲同工”的无脑网文和短剧。

相比之下，人们对过往奥斯卡最佳影片的印象是稳重而“体面”的：它们可能有的情节走向会保守一些，但在“故事”制造的情感效果层面，却要么荡气回肠，要么端庄隽永，却很难想到有哪部和《阿诺拉》一样，与土味超短剧共享相似的故事模式，整体气质也咋呼呼、乱糟糟，性爱裸露场面和脏话还多得离谱。总而言之，《阿诺拉》是一部“不体面”的电影。

不过这种认识之所以产生，不能怪《阿诺拉》本身有多特别，而是因为观众一方面对《阿诺拉》作为独立电影的定位，以及导演肖恩·贝克的创作风格不了解。

其实，无论是故事的狗血还是角色的浅薄，《阿诺拉》都是刻意为之，和无脑短剧并非一路；而隐藏在声色犬马表面背后，影片对传统灰姑娘叙事的解构，对底层人物的当代化解剖，以及对美国社会图景的黑色幽默式侧写，才是它获得戛纳和奥斯卡评委褒奖的原因。

《阿诺拉》的故事很简单：阿诺拉是纽约布鲁克林的舞女，俄罗斯寡头的纨绔公子伊万偶然间成为了她的客人，疯狂之中向她求婚。阿诺拉面对金龟婿欣喜过望，嫁给了伊万。

但当伊万的父母得知这出闹剧后立刻赶到美国，强行逼迫两人离婚——最终没出息没担当的富二代伊万回到俄罗斯，灰姑娘梦破灭的阿诺拉，在目睹了全过程的保镖伊戈尔那里得到了安慰。

导演肖恩·贝克是当代美国独立电影的重要人物，他此前执导的七部长片中，《四字词语》的主角是一群喝高的叛逆男青年；《外卖》和《百老汇王子》分别描绘了中国和非洲移民的日常生活；《佛罗里达乐园》聚焦繁华迪士尼乐园旁的贫穷底层居民；而《橘色》《待绽蔷薇》和《红色火箭》则分别讲述了酷儿性工作者的街头生活，色情女星和老太太的友谊，以及色情男星的中年危机。

一对照就不难发现，《阿诺拉》虽然和主流好莱坞电影相比“鄙俗”，但在贝克的电影序列中，谈不上有多么离经叛道：要说故事简单、人物粗鄙、对白吵闹，几乎所有贝克电影都是；要说性爱场面露骨，《待绽蔷薇》有过之而无不及；要说情节设定离谱、转折突兀，讲AV男优回乡吸前妻血+贩毒+拐卖洛丽塔的《红色火箭》更辣眼睛……

贝克电影有非常典型的几大特征：近乎白描、不加修饰的视听语言，不太聪明的小人物，粗鄙而写实化的人物拌嘴争吵，浮华环境和底层生活的反差，最终归结到一个主题——美国梦的虚幻甚至彻底破灭上。

《阿诺拉》也是如此。并且相对于贝克过往的作品，影片的表现形式更加“短视频化”——这也是影片被部分观众诟病为浮夸浅薄乃至“出位戏精”的主因。

没错，无论是钢管舞和性爱的香艳，还是露天派对、“大撒币”和赌城旅行的纸醉金迷，无论是婚姻被父母干预后上演的绑架和逃脱大戏，还是“富豪公婆对峙穷媳妇”的抓马和尴尬，强势富人方单线条解决问题的滑稽和愚钝，整部电影主打一个“熵值上升”，鸡飞狗跳，这给观众带来的刺激，是类似于短视频平台流行的土味短剧的。

但《阿诺拉》与它们不同的地方，在于影片狂乱嘈杂、初看粗糙不加雕琢的精神状态和叙事节奏背后，藏着创作者对这幅“人间喜剧”图景的透彻冷眼。

阿诺拉和伊万的青春幻想越是幼稚，当代年轻人的精神内核就越是虚无；他们短暂的夫妻生活越是没羞没臊，这段关系的本质就越是脆弱；灰姑娘的幻想越是绚丽多彩，跌回现实的痛感就越是真切。

当一切完结之后，被留在阿诺拉生命当中的幻灭感，解构的是1990年代《风月俏佳人》树立的爱情童话叙事，解构的是阶层跃升的资本主义之梦，留下的是属于当代青年的脆弱和孤寂。

虽然这些剧情和主题在现实社会案例中早就不新鲜，几乎可以说是“早已注定”的剧本，但无论对惯于造梦的好莱坞爱情电影，还是让当代网友沉迷其中的“霸道总裁爱上我”玛丽苏短剧，无疑都具有现实批判意义——就是《阿诺拉》不同于狗血短剧的自反基因。

如果说《阿诺拉》只是体现了短视频时代、消费主义浪潮中社会疯狂荒诞的一面，解构了美国梦和灰姑娘叙事，那还不足以在欧美青年观众中获得如此高的人气——新晋影后麦琪·麦迪森绝对居功至伟。

片中阿诺拉的美丽、狂野，乃至身上那股既浅薄愚蠢，又敢爱敢恨，保有率真性格的复杂性，在所有肖恩·贝克电影的主角中表现力也属之最，更适应社交媒体时代的明星魅力被引入贝克的电影，同样造就了《阿诺拉》的成功。

不过，以上的夸赞，也并不保证《阿诺拉》是一部配得上金棕榈和奥斯卡最佳影片的杰作。

首先无论怎么说，类似阶级悲剧在古往今来的作品中并不少见，情节走向实在是有些过于老套、易于预料了。

比起同为性工作者题材、故事同样越往后越混乱的《橘色》，《阿诺拉》内在的戏剧动力不足，尤其是从被伊万父母派来的亚美尼亚三人组阻挠开始，进入了一味追求混乱、荒唐感的漫长段落，剧本节奏把握不佳的问题显而易见，越往后越变成“风尘女与富家子”这一先设故事模板的机械展开，天然去雕饰的自然感有所消减，这显然是令部分观众感到冗长甚至不适的原因。

而另一方面，针对《阿诺拉》过度依赖色情吸引眼球的评论，也并非全无道理。尽管出于影片的角色设定，合理程度的性呈现有一定必要，但过于频繁露骨的女性肉体事实上成为了本片传播噱头的巨大部分，“以批判式展现为名行剥削之实”的嫌疑无法避免。

甚至从女性主义角度出发，影片结尾保镖伊戈尔作为暖男获得阿诺拉“感激”的设计，虽然在全片虚假悬浮的冰冷空气中吹进了一股甜美浪漫的暖意，但显然有些男性幻想过度的成分，使影片再次落入了“救风尘”的窠臼，拉低了整体的立意。

不过，《阿诺拉》的真正问题不在于本身有多差劲，而在于它作为肖恩·贝克作品中并不特别突出、优缺点都很明显的一部，却包揽金棕榈加奥斯卡最佳影片，这显然是一种过度褒奖，被认为“德不配位”是情有可原的。

当然，奥斯卡也有奥斯卡的道理。如果按照十几年前的奥斯卡评奖标准，北美票房仅1500万美元、影迷和路人评价分化、大尺度、题材也有争议的《阿诺拉》，是不可能压过《沙丘2》这种充分代表美国电影工业水平且口碑极佳的商业巨片，摘得奥斯卡最高荣誉的。

而近年来由于评委规模扩充且多元化、美国影迷文化快速发展等原因，包括奥斯卡在内的各类北美电影奖项，品位已经越发向欧洲趋同，越来越偏向褒奖艺术属性更强、并非普通观众都能欣赏的独立电影（今年的二号种子《粗野派》也是如此）。在新的标准下，《阿诺拉》获奖不仅是契合时代风向，也是学院对贝克过往电影成就的一种追认和补偿。

归根结底，观众们还是不用太把“奥斯卡最佳影片”的光环当回事。

《阿诺拉》得了这个奖，获得了远超贝克以往作品的关注度，并不代表它是过去一年最好的电影，甚至都不能证明它是贝克本人最好的电影；而就算《阿诺拉》没得这个奖，贝克电影对当代美国精神的有力刻画，也不会被电影史抹煞。